搜吕克一贝松的《家安娜》 □□□□□□□走错路看了这部莫名其 □□□□□□□妙的人乱《安娜》。 □□□□□□□

寺山修司糟糕的品味...艳 □□俗的画面和可怕的音乐... □□

从一第五季过来看到瑞瑞 □□小天使满脸憔悴的颓废 □□样觉得自己无法接受。 □□演员太多，分析案情时 □□一人接着另一人说，念 □□台词家的感觉太重，而且 □□往往过于上帝视角，直 □□接人乱排除其他可能做出精 □□确侧写，打三星是出于 □□情怀。 □□

也许只有费里尼这样以自 □□□□□我为中心的导演才能拍出 □□□□□这样一部自我陶醉、自我 □□□□□嘲讽、自我批判的元电影 □□□□□，电影中的真实与关于电 □□□□□影的真实之间形成了一个 □□□□□密密麻麻的指涉与自我指 □□□□□涉的网格状结构，而观看 □□□□□者已经无从区分两者，到 □□□□□头来才发现这里“不存在 □□□□□演员也不存在电影”。那 □□□□□个巨大的火箭发射台似乎 □□□□□是现代电影以及电影工业 □□□□□的隐喻，建立在看似坚固 □□□□□的钢筋水泥（技术、物质 □□□□□、资本）之上却仍然摇摇 □□□□□欲坠，注定只能作为社会 □□□□□发展的虚假布景。人类社 □□□□□会总是渴望着远方，但那 □□□□□些还没有得到清算的幽灵 □□□□□般的记忆又总在拖拽着我 □□□□□们。电影就像一面四分五 □□□□□裂的镜子，一架生产奇观 □□□□□的装置，尤其对于费里尼 □□□□□这样的导演来说，所有的 □□□□□故事欲都来源于自恋。但 □□□□□费里尼在这个令人感到无 □□□□□可救药又难以自拔的幻境 □□□□□的最后给了观众一丝希望 □□□□□——通过电影达成与自我 □□□□□的和解。 □□□□□

。。。。。。。。一□□□□上来就折磨人□□□□